於月桐嘴角向两边延伸，也露出了微笑。
一个星期後，於月桐接乔雅军出院，同时“青年策展人计画”专案的初选结果出来了，她和的策展方案顺利通过，进入复评阶段。这一结果并不出乎意料，毕竟这点自信她们俩还是有的。
可水墨画展览的策划没有那麽得心应手。
於月桐这几年的钻研方向主要是西方现代派美术，而小时候的水墨画基础学习完全支撑不起这次的策展工作要求，於是她私下花了大量时间“补课”，在研究过程中，发现近三十年来不少水墨画作品身上有西方现代艺术的影子。
这一天，在讨论应该邀请哪些艺术家、展列哪些作品等方面时，於月桐和其他策展人发生了争执。
大家认为这次展览应强调水墨发展历程中的创新和突破，有几位策展人各自推荐了一些“波普水墨”“荒诞水墨”“卡通水墨”“超现实水墨”“cH0U象表现主义水墨”派画家及其作品，投放在萤幕上。
於月桐圈出部分画作，评价道：“这些作品是从西方现代艺术形式出发的，材质是水墨，内容上却复制、跟随他人的东西。如果仅仅在技法上进行模仿，没有自己独特的主题、艺术语言或者JiNg神价值，那就只会沦为速食化作品。”
有个叫庄露的nV生对此进行了反驳：“你这是空口鉴模仿，就像王敬朝，他明明是以一种新颖的超现实方式去表现我们国家现代年轻人的丧文化，这种难道没有JiNg神价值？”
王敬朝擅长以水墨画人，通过墨的浓淡、线条的明晰让画作形成一种分裂感。
“是麽。”於月桐眼皮都没抬，“在我看来，这群人里他模仿得最为低级。”
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